长安很近，江湖太远

mp.weixin.qq.com吃畫人本吃国家人文历史

本文约 1700字

阅读需要 5分钟

对大部分奔波忙碌的普通人来说，远的不是长安，而是江湖。

在这张图里，我们看到有路人停留倚阑的长桥，危立江岸的悬崖峭壁，三两成队的天际归舟，如遭斧劈的光滑斜坡以及石缝中长出的草木的造型，而这些意象脱胎自一件南宋夏圭的名作，或者更早的母题。

南宋夏圭《溪山清远》与明(传)戴进《长江万里》对比

在明作卷尾，存有清人王文治的题跋一则，更加明确了这幅画作是从宋人名作中来。

"余家旧藏宋贤《长江万里卷》，笔意优雅，云物秀发，盖名迹也。后于秋帆同年处见周东村所图长卷，亦以此名......玉于山川之雄厚，云物之秀逸，楼观之壮丽，舟车之集录，较余所藏另具一种笔意。余所藏盖宋贤笔，雄浑中自饶雅韵，殊非元明以下诸贤所能及也。东村笔法则汇取宋元诸家，虽自成一格，而神趣远矣。抑以时代压之，不容强也。今观戴文进此卷，笔力苍莽，意态横生，手和心贤，动与古会，实有东村笔下弗能及处。"

王文治题《长江万里》局部

据王文治所言，他曾于友人处见明代周臣（号东村）的长卷，与他旧藏的宋人《长江万里卷》同名，画中景物也大略相同。只是相比"雄浑中自饶雅韵"的宋人，周臣虽自成一格，境界终相去甚远。直到他见到这幅传戴进（字文进）的《长江万里》，认为此作"笔力苍莽，意态横生"，非周臣所能及。

不知王文治旧藏是否就是现今这幅夏圭的《溪山清远》？今天大都会博物馆和台北故宫博物院都藏有夏圭款的《长江万里图》，其中大都会所藏颇与《溪山清远》相似，应为明人托名之笔。画作的年代、作者的真伪，并非此文关注的重点，然而可以成立的是，现题为夏圭的《溪山清远》，又以《长江万里》之题流传，在明代已经成为一种经典的山水范式。

大都会本与夏圭《溪山清远》对比

王文治与刘墉、翁方纲、梁同书并称"清四大家"，他在题跋里关于"元明以下诸贤"与"宋贤"之间笔法的差距，可谓直指要害：宋贤以自然为师，笔下的"雅韵"并非刻意经营，而是从"雄浑"中溢出。元明以下，画家越来越强调的是文人身份应有的雅趣。尤其是明代进入的升平盛世的画家于精致外少了一份山水本身的"野气"。所以王文治评论传戴进之作超过周臣的重点，在于"笔力苍莽"。

周臣之作今天的我们无法见到，或许相比之下传戴进之作已经颇具"苍莽"。但一见《溪山清远》，便知仍不可同日而语。

《溪山清远》细节